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        雕刻藝術


        傳統木工常用工具

        木活工具:主要是指原木從鋸解成板材到畫線下料,再到開榫鑿卯、構件銼型,最后到攢活的過程中所用到的工具。
        1、鋸
        ?鋸是一種由金屬鋼片制成、邊緣有尖齒的切割木材工具。是木工使用頻率最高的工具之一。多為框鋸,由鋸梁、鋸拐、鋸條、鋸鈕等組成。人力鋸有二鋸、開榫鋸、挖彎鋸、腕子鋸、嚴縫鋸、摟鋸等。
        2、刨子
        手工刨古代號稱“止步郎”,一般由刨身(刨堂、槽口)、刨刀片(也叫刨刃)、楔木等部分組成。刨子種類豐富,有嚴縫刨、二虎頭、凈刨、舔刨、勒刨、掃鏜刨、裁簧刨、單線刨、裁口刨、鎊刨、槽刨、蓋面刨、洼面刨、花邊刨等。
        3、斧
        又稱斧頭,有雙刃斧和單刃斧,是木工用于砍削的工具。有板斧、大斧、魚尾斧、宣花斧、短斧、鳳頭斧、峨嵋斧、雙斧等。
        4、木工尺
        曲尺能成方圓器,直線調就棟梁材。常用木工尺都是木匠自己制作,有拐尺“L”形和三角尺等,還有可以變換任意角度的“活尺”。
        5、線勒子
        劃線工藝的高超與平庸直接影響著家具最終品相質量的高與低。傳統的劃線工具主要有勒刀、劃線針等。勒刀俗稱線勒子,功能如繪畫中的鉛筆,最為考究的是用牛角做的。
        6、墨斗
        墨斗是中國傳統木工行業中極為常見工具,由墨倉、線輪、墨線(包括線錐)、墨簽四部分構成。其用途有三個方面:做長直線;墨倉蓄墨,配合墨簽和拐尺用以畫短直線或者做記號;畫豎直線(當鉛錘使用)。

        雕活工具
        1、鑿活
        ? ? 鑿活類工具主要用于雕刻工藝中的制粗坯和構件榫卯的鑿制,其由鑿頭和鑿柄兩部分構成。種類有:平鑿、圓鑿、扁鑿、斜鑿、之分,型號上又有二分鑿、三分鑿、五分鑿等。
        2、鏟活
        ? ?鏟活類工具主要用于雕刻工藝中的鏟鑿細飾和構件的表面鏟削與槽內清理??煞譃椋浩界P、斜鏟、圓鏟、鎦鉤(即三角刀)、扁鏟及斜鏟。
        3、修活
        ? ? 修活類工具主要用于處理雕刻時留在花活表面的刀痕及紋樣線性部的毛刺,以使其表面大道光滑圓潤。此種類主要有刮刀、木銼、馬牙銼等。其中刮刀有平刀或異型之分;木銼有光木銼、尖木銼、三角銼、劍銼和板銼之別;馬牙銼俗稱“馬牙子”,其形制就一種。
        4、鎪弓子
        ? ?鎪弓子是專門用于鏤空木板雕花和鋸制曲型小構件的工具。其鋸條是細鋼絲,一般由木匠自己加工,用有刃口的硬度高于鋼絲的工具在鋼絲上鈍齒而成,因此,可以靈活地在木板上走弧度很小的弧線。
        5、牽鉆
        ? ?牽鉆又稱為“三黃鉆”、“木鉆”,靠拉牽作用使鉆頭轉動,最終達到鉆孔的目的。其常用來鉆竹銷釘的卯眼和透雕部分的打孔。

        所謂雕刻技法,就是木雕創作中作者對于形象和空間的處理手法。這種手法主要體現在削減意義上的雕與刻。木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、圓刀排列、平刀切削……它們所表現的藝術語言魅力是其他材質的雕塑無法達到的。
        主要雕刻技法:平刀塊面法、圓刀雕琢法、浮雕、通雕、淺雕、陰雕、透雕、圓雕、鏤空雕刻、透空雙面雕、立體圓雕等。
        1、平刀塊面法
        主要是在鑿坯時用平刀大塊面的切削出作品的輪廓和結構部分,使其產生粗獷有力的斧劈刀削感,所以運刀必須穩、準、狠,刀刀相符、爽氣不膩。是用簡單抽象的幾何形體概括各種復雜形體的造型,可以將每一個形體、每一塊骨骼、肌肉減化成大大小小的正方形、長方形、梯形、菱形。平刀塊面法可以結合一些圓刀貫穿于雕刻的全部過程以形成最后的藝術效果,也可以只運用在雕刻的初級階段作大形處理,然后再用其它刀法做由方到圓的更豐富細膩的刻畫。
        2、圓刀雕琢法
        由于圓刀刀法不肯定,刻出的形體輪廓比較含糊,產生的凹凸感又比較清晰,所以很適合探索表現各種物體的質感和肌理效果,作為浮雕的底面處理,俗稱“麻底子”,也是一種極好的起襯托作用的表現手法。圓刀雕琢法是以大大小小不規則的凹凸形成體積,并在表面造成自然、渾厚、拙樸的美感。倘若與平刀結合起來,一方面是光滑細膩,如人的皮膚;一方面是粗糙毛澀,如人的發鬢、衣飾等,那么兩者會形成強烈的質感對比,使作品產生豐富有趣的表現力。
        3、浮雕
        浮雕是在木料上將所要表現的圖案形象凸起,雕刻技法上屬于“陽文”。分淺浮雕和高浮雕兩種形式。如表現對象的壓縮體形凹凸不到圓雕的二分之一稱為淺浮雕,它接近于繪畫,線條較流暢,有清淡、靜雅的藝術效果;反之,就稱為高浮雕,它接近于雕塑,畫面構圖豐滿、疏密得當、粗細相融、玲瓏剔透。浮雕的裝飾效果.從某種程度上來講,要勝于其他任何一種木雕表現形式。
        4、通雕:
        通雕是在浮雕、鏤刻傳統的基礎上發展起來的一種技法。畫面可以多層次地鏤通,重重疊疊,因此通雕的內容具有很大的容納性和高度的表現力。是在古建筑中是運用得比較廣泛的一種木雕藝術形式,如門窗、廳堂隔扇的裙板、天花板以及梁柱等處。樸素的造型上雕以古拙幽雅的圖案花紋、栩栩如生的藝術形象,給人以賞心悅目的享受。
        5、淺雕:
        淺雕是在木板上雕刻出較淺的、簡潔明快的線條。在雕刻技法上屬于“陽刻”,其工藝性質與篆刻藝術中的“白文印”相同,具有典雅古樸的藝術效果。它具有工具少,操作方便,表現題材廣泛,內容豐富,圖案設計不受規格制約等特色。適合于裝飾大面積面板。
        6、陰雕:
        陰雕又稱“沉雕”。系指凹下去雕刻的一種手法.正好與浮雕相反。這種雕刻技法常常要在經過上色髹漆后的器物上施工,這樣所刻出來的器物能產生一種漆色與木色反差較大、近似中國畫的藝術效果,富有意味。這種技法主要雕于髹漆家具。
        7、透雕:
        透雕是將花板底子鏤空的一種工藝手法,它通常只雕刻器物的外表面。透雕深受建筑木雕的影響,因為這種雕刻將底子鏤空了,能產生一種穿越木質感覺的視覺,具有浮雕的靈秀之氣。純粹意義上的透雕完全用鏤弓鏤出,在家具中往往用粗獷的紋飾處理。明式椅具中,靠背椅獨板上常鏤出各類形狀的透光,在光束之中展現變化,又不失簡潔的主觀追求。
        8、圓雕:
        圓雕是一種完全立體的雕刻,前、后、左、右四面都要雕刻出具體的形象來。它實際上是一種具有三維空間藝術感的雕塑藝術。它的形態隨著觀看視線的移勸而不斷變更,每個角度皆具備完美的形式感。它只用于家具局部,如端頭、腿足、柱頭等部位。以廣式家具最為常見,是清代木雕的主要特征之一。
        9、鎪空、鏤空雕刻:
        鎪空雕刻是用鋼絲鋸條鎪割花紋,鏤空雕刻是用鑿子等工具雕鏤出空洞。鎪空雕刻具有玲瓏剔透、視線不受障礙等藝術特色。用鎪空雕刻的圖案花紋由于受鎪空的制約,必須經過精心制作,使其富于圖案化。用鎪空雕刻裝飾古建筑的窗格、欄桿、掛絡、飛罩等,能表現出古拙、玲瓏、清靜、雅潔的藝術效果。我國絕大多數的古建筑中都飾以鎪空、鏤空雕刻藝術,具有典型的藝術風格。
        10、透空雙面雕:
        透空雙面雕就是用一種圖案,進行正反兩面雕刻,兩面都能欣賞到同一圖案,新奇玲瓏可愛,類似蘇州的雙面繡。還有一種能在一塊花板上,正反兩面雕出不同的圖案,出現不同的題材,這就需要藝匠有高超的智慧和巧妙的構思。透空雙面雕大多施工于條案檔板、門窗板、隔扇、衣架等兩面都可以欣賞的家具。
        11、立體圓雕:
        立體圓雕以圓雕和透雕技法為主,通常是在一些亭閣上雕一些花籃、倒掛獅子之類的題材。雖然立體圓雕最適宜表現的是專供欣賞的小件陳設工藝品,但是大型的古建筑,特別是帝王的宮殿,用立體圓雕裝飾的部位還是不少。如北京故宮內的建筑木雕裝飾,一些形象生動的木雕金龍、鳳凰等,便是運用立體圓雕來表現的。




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